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闭锁病房电影观后感

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    平山秀幸步入70岁之作,确实是从“老年人眼中的日本社会”出发。一部各方面都凝结不散、如履薄冰的电影。疯人院的囚与保护/陌生人之间的无血缘同盟,分成前后两段,都重塑了“何以是家”的概念。无论题材本身,还是平稳沉郁的拍摄手法,都对演员深入情境状态的要求极高。大家都准确沉稳、如素人般演出了仿如纪录片的效果,让影片至始至终都维持在较为理想的氛围里。对于他们而言,平视的视角、冷静的共情,表现出“直接的复杂性”,就已经是一种不错的表达了。

 
    上海宛平南路600号,是人们日常开玩笑暗指神经病所在地,但实际上对那里却知之甚少,讳莫如深。本片聚焦的就是这样一群人,处在社会边缘,近乎被遗弃。但他们每个个体又不尽相同,有经历过死刑但侥幸活下来的杀人犯,有癫痫患者,或者被继父强暴被生母遗弃的未成年。即便在这样的地方,依然有罪恶的发生,当然也有温情脉脉的关爱和互相取暖。每个角色都精彩纷呈,时刻挑拨观众神经,或愤怒,或悲情,最终长舒一口气。
 
    标记了大半年的片子终于出资源了。// 过程这么丧结尾竟然是治愈的,很多时候道德与法律两种审判逆向而行,善恶好坏的界线亦不会绝对清晰,虽然见怪不怪的霓虹特色可我还是被代入了;但如果恰逢晴朗天气建议先等等,等一个大雨欲来前闷热潮湿的阴霾午后,低气压下心中郁愤堆积到一定程度,再打开电影随着渐渐摧枯拉朽的疾风骤雨又陡然偃旗息鼓的拨云见日消磨掉两个小时,我想这样大概能释放掉胸中那一团粘滞沉重的无端戾气吧。
 
    开始的难过是觉得所有人都好可怜,后面的眼泪是觉得所有人在面对悲惨生活时都好伟大。照相的傻子,被家人抛弃的癫痫患者,被强奸的学生,没死成的死刑犯。最传神的一点是,医院里所有人出来以后在社会上都是一幅佝偻的神态。新片展映结束后导演和制片有出来,导演说,最后一幕是希望让大家能对生活仍然抱有希望,就像希望主角能站起来那样。
 
    永远对恶人残忍,就是对好人最大的慈悲。开场就是冲击性的绞刑实录,鹤瓶赛高。社会奇情片,以精神病院为舞台的杀人事件,对死刑囚的二次判决。到底是谁避开谁?谁隔离谁?谁才真的有病?虽然剧情发展都是常规套路,但是蛮好哭的,素颜的小松也展现了演技。
 
    在天朝还在粉饰孝道鼓吹「都挺好」的亲情大和解之时,东亚友邻(日、韩)已经在影视中敏锐地指出,在高度发达的资本文明和抵死残留的儒家礼教封建父权双面夹击下,基于性缘血缘关系建立的「婚姻/家庭」分崩离析的现状,和全面瓦解的未来。而其中日本走得更远,它不仅关注婚姻/家庭这片「制度性废墟」中各种垃圾的构成和堆积,还仔细呵护这片废墟上「即将」开出的新鲜花朵:那就是基于平等、共情而建立的自由人的联合体,那才是未来的「家」。《小偷家族》如是,《闭锁病房》亦如是。
 
    应该是这次日本新片展里质量最高的一部了,看完只能一声叹息,三个主角完成度都很高,绫野刚的状态非常适合这个角色。精神病院版“悲惨世界”,人的好坏究竟怎么判断呢。有点可惜的是其他精神病人的状态似乎有些千篇一律或者说是扁平?可是我也没有真正接触过他们,不能简单下断言。中间数度抹泪来着
 
    大光明日影展 电影拍的很细腻,选择了精神病院中的三个人物作为主线,适时的回忆镜头,讲述了每个人背负的不寻常的故事。三个陌生人的命运交叉在了一起。第一次的触动应该是女病人的死亡,让所有人知道自己无法逃离这里。但是三人的情感已经淡化了他们在哪里,更重在他们之前的情感。特别喜欢最后的那一个站起来却没能站起的镜头,有一种想死而生的力量。
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